3月18日，日本北海道大学院文学研究院教授、大发娱乐城华策电影学院客座教授应雄在钱塘校区为师生带来了一场以“加洛普（gallop）/叠歌（refrain）”为关键词的学术讲座。讲座聚焦意大利电影大师费里尼，深入探讨其电影中的时间结构与音乐机制，在思想与感性之间搭建起一座通往影像深处的桥梁。本次讲座由华策电影学院教师周冬莹教授策划，由理论教学部副主任黄也主持，现场气氛热烈，座无虚席。周冬莹教授向应雄教授著作捐赠《德勒兹，或喜悦的电影学》（三晋出版社，2025》表示感谢，并向其颁发了我校图书馆收藏证书。

讲座伊始，应雄教授以费里尼经典作品《八部半》为切入点，带领听众回溯意大利新现实主义电影的历史语境，并重新审视费里尼在这一传统中的位置。面对学界对费里尼后期作品“背离现实主义”的争议，应雄教授引入安德烈·巴赞对“现实主义”的经典界定——现实主义并非目的，而是一种不断展开的过程，它不应被既定目标所规训。在此基础上，讲座进一步引出法国哲学家吉尔·德勒兹的电影哲学概念——“晶体影像”，为理解费里尼电影提供了新的理论维度。

应雄教授指出，“晶体影像”是一种特殊的时间结构：当个体在当下被某种偶然契机触发时，现实、记忆与幻想将交织重叠，形成一种类似晶体般多面且循环的时空结构。在这一结构中，时间不再线性流动，而呈现出回环、折叠与叠加的特征。在费里尼的电影中，人物往往正处于“晶体影像”的生成过程之中。最具生命力的影像，往往来自回忆与幻想；而现实时间则常常呈现出冗长、焦虑甚至压迫的特质。通过对费里尼多部作品的细致分析，应雄教授揭示了音乐在其电影中不仅是情绪的渲染工具，更是时间结构的构建机制。

例如，在《八部半》中，男主角面对纷杂现实与创作困境时，影片使用如《女武神的骑行》《塞维利亚理发师》等快速、密集的音乐段落，构成“加洛普”的听觉体验；而当人物进入内心世界，沉浸于记忆与幻想之中时，音乐则转为钢琴独奏或圆舞曲，形成“叠歌”的循环意象。同样的结构也可在《女人城》与《小丑》中得到印证。

在讲座尾声，应雄教授通过对让·雷诺阿电影中“裂缝晶体”影像的分析，与费里尼的“晶体影像”进行对比，从而进一步阐明不同导演在时间与现实关系处理上的差异。这一对照不仅加深了在场师生对相关理论的理解，也使“加洛普”与“叠歌”的概念在具体影像中得以更加清晰地呈现。

整场讲座在理论与实例之间不断切换，应雄教授以深厚的学术积淀与富有感染力的表达方式，将抽象的电影理论转化为可感的观影经验。他不仅为师生提供了理解费里尼电影的新路径，也在更深层面引发了关于时间、记忆与个体存在的哲学思考。

讲座结束后，学生们与应教授进行了积极的交流，热烈的思想碰撞迸发出新思，进一步激发了大家投身创作与研究的热情。至此，应雄教授带来的此次讲座不仅是一场关于电影哲学的讲授，更是一场关于如何理解世界与自身关系的哲思对话，这对于当下的电影学院教育而言无疑是具有引领意义的精神赋能。